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第一编3

第一章 近代文学的孕育与古代文学的衰落3

第一节 西方殖民者的东来和泰国社会的变迁3

第二节 西方文化的入侵和泰国文化的退守：五世王时期的文学7

第三节 泰国近代文学的基本形态和泰国近代文学的特征13

第二章 泰国近代文学的历程15

第一节 从送来到拿来：翻译的兴盛15

第二节 泰国第一篇短篇小说和第一部长篇小说的诞生25

第三节 模仿：生吞活剥与改头换面29

第四节 从借鉴到融合：文学的必由之路35

第三章 泰国近代文学的重要作家46

第一节 五世王时期的重要作家46

第二节 六世王时期的重要作家53

第二编63

序篇 泰国近代文学的终结与现代文学的诞生63

第一章 泰国现代文学的初创68

第一节 泰国现代文学的奠基者西巫拉帕69

第二节 多迈索——泰国家庭小说的创始者83

第三节 泰国以国外为背景的长篇小说的开拓者蒙昭·阿卡丹庚95

第四节 泰国现代文学初期其他重要作家作品101

第五节 现实主义文学的萌芽及其开创性的作品106

第二章 民族沙文主义时期对文学的禁锢和被禁锢中的文学116

第一节 高·素朗卡娘在此时期的创作：对銮披汶“道德规范”的挑战116

第二节 尼米蒙空·纳瓦拉的政见小说《理想国》122

第三节 一位相信命运而不甘心于命运的失意者——索·古拉玛洛赫126

第四节 索·古拉玛洛赫的成名作《北京，难忘的城市》及小说《世界所不需要的好人》128

第五节 社尼·绍瓦蓬的早期作品132

第三编137

第一章 “文艺为人生，文艺为人民”的文学137

第一节 “文艺为人生，文艺为人民”文学运动的旗手西巫拉帕138

第二节 《婉拉雅的爱》：“文艺为人生”的一部重要作品148

第三节 社尼·绍瓦蓬的代表作《魔鬼》153

第四节 奥·乌达恭的短篇小说160

第五节 “文艺为人生”的其他作家与作品173

第六节 “文艺为人生，文艺为人民”文学运动所受到的镇压和摧残177

第二章 通俗文学及其他种类文学的发展和成就182

第一节 克立·巴莫小说的艺术特色（上）183

第二节 克立·巴莫小说的艺术特色（下）187

第三节 承上启下：战后高·素朗卡娘的通俗小说创作196

第四节 继往开来：高·素朗卡娘对通俗小说的贡献200

第五节 索·古拉玛洛赫的合作主义小说（上）207

第六节 索·古拉玛洛赫的合作主义小说（下）213

第七节 玛纳·詹荣的短篇小说成就222

第八节 青年作家的崛起及其作品的特征226

第九节 通俗小说向现实主义的靠拢228

第三章 文学的复苏和创作的多元化234

第一节 现实主义的回归和反映革命斗争作品的风行235

第二节 作家不变的关切点：反映社会弊病和人民痛苦的作品240

第三节 社会小说和心理小说的兴起243

第四节 八十年代以来的短篇小说创作246

第五节 小说创作的新天地：查·勾吉迪对题材的突破252

第四章 泰国华文文学的繁荣256

第五章 泰国新诗所走过的道路261

第六章 泰国对其自身文学研究的现状272

后记295