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第一章　极论1

第一节　极式1

一、极式的由来与概念1

二、单极音极式2

三、双极音极式4

四、“干支”极式图7

第二节　极式的音程涵量8

一、单极音极式的音程涵量9

二、双极音极式的音程涵量13

第三节　单极音极式与中国民族调式比较18

一、五声单极式与中国五声调式18

二、七声单极式与中国七声调式20

三、九声、十一声单极式与混合调式22

四、归纳比较23

第四节　双极音极式与梅西安“有限移位模式”24

一、六声双极式与模式1、模式524

二、八声双极式与模式2、模式3、模式4、模式625

三、十声双极式与模式726

四、归纳比较26

第五节　极式与斯特拉文斯基“调式—程式”体系27

一、共同点28

二、不同点29

第六节　极式与十二音序列30

一、共同点与不同点30

二、极式作十二音序列处理的若干形态31

第七节　音乐片段实例分析32

一、弦乐四重奏《春韵》32

二、钢琴曲《听雨》35

第二章　声论37

第一节　四音和弦38

一、大七和弦的两种解释及演绎39

二、母音程、间距音程、交叉音程及其移动叠置与转位41

三、有重复音的和弦与无重复音的和弦42

第二节　纯四度、纯五度及增四度为母音程的间隔叠置42

一、单音程结构和弦与双音程结构和弦43

二、纯四度音程与纯五度音程为母音程的间隔叠置和弦44

三、几种循环结构和弦45

四、增四度为母音程的循环结构和弦47

第三节　大小三度音程及大小二度音程为母音程的间隔叠置49

一、大三度音程为母音程的间隔叠置四音和弦50

二、小三度音程为母音程的间隔叠置四音和弦50

三、大二度音程或小二度音程为母音程的间隔叠置四音和弦51

四、归纳52

第四节　母音程的交叉叠置52

一、纯四度为母音程的交叉叠置53

二、纯五度为母音程的交叉叠置53

三、增四度为母音程的交叉叠置54

四、归纳54

第五节　“干支”和声的语法及归纳55

第六节　交响序曲《潮声》音乐片段和声分析57

第三章　尾述61

附录（一）吴少雄论文资料选63

附录（二）报刊与名家的有关评论80

后记125