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第一章 素描材料与写生条件1

一、素描纸2

二、笔3

三、橡皮6

四、素描定画液6

五、画板7

六、画架7

七、素描写生环境7

第二章 石膏像素描9

第一节 石膏像写生的意义10

第二节 常见石膏像简介11

一、《大卫》11

二、《阿格里巴》12

三、《布鲁特斯》12

四、《拉奥孔和他的儿子们》13

五、《摩西》13

六、《荷马》14

七、《卡拉卡拉》14

八、《伏尔泰》15

九、《莫里哀》15

十、《马赛曲》16

十一、《朱里亚诺·美第奇》16

第三节 石膏像写生17

一、构图起稿17

二、确定大体结构18

三、深入刻画18

四、调整完成19

第四节 石膏像素描写生中的绘画因素20

一、观察方法20

二、造型轮廓21

三、结构22

四、形体的转折22

五、黑、白、灰关系和虚实关系23

六、质感与量感24

七、目测法24

八、线条的运用24

九、擦笔在石膏像写生中的运用25

十、石膏像写生中的绘画状态25

第五节 常见问题分析26

一、板26

二、平27

三、细节不充分27

四、乱28

第六节 名作赏析28

一、《缚鞋的赫尔美斯》28

二、《赫拉克利斯头像》29

第三章 静物素描35

第一节 静物素描的意义36

一、认识静物写生的重要性36

二、静物素描的特点36

三、静物写生对象的类型36

第二节 静物素描写生步骤37

一、静物写生器物的选择37

二、静物写生步骤38

第三节 常见问题分析42

一、乱42

二、平42

三、孤43

第四节 静物范画赏析43

一、《室内一角》43

二、《静物》45

三、《静物》46

第四章 头像素描47

第一节 头像素描的基础知识48

一、头部解剖结构48

二、头部形体结构49

三、五官的比例与透视关系51

四、头颈关系53

五、头像外形特点53

第二节 观察与认识54

一、头像的形体概念54

二、观察方法56

三、头像的结构57

四、明暗关系59

五、虚实关系的认识60

六、素描头像生命力的表现62

第三节 作画步骤64

一、构图和捕捉大形64

二、完善形象和表达形体65

三、深入塑造局部和整体丰富大形65

四、完善和统一画面66

第四节 常见问题分析66

一、描摹明暗，轻视形体表现66

二、头、颈、胸关系不协调66

三、表现主次不明确67

四、刻板地描摹对象67

五、透视不一致67

第五章 人体素描77

第一节 人体素描的意义78

一、人体素描的简介78

二、人体素描在美术创作中的作用78

三、大卫的《网球场上的誓言》79

第二节 人体结构概说81

一、人体比例及其要点81

二、人体的重心动态变化规律81

三、人体结构中基本形体在写生中的作用82

第三节 人体素描步骤84

一、人体素描分析稿84

二、确定人体位置84

三、起大型84

四、涂大体明暗85

五、刻画大局部，整体调整85

六、完善细节86

七、艺术处理86

第四节 常见问题分析87

一、人体比例失调87

二、人体解剖含糊87

三、人体造型概念化88

四、人体动态重心不稳88

第五节 名作赏析89

一、保罗·鲁本斯的人体素描作品赏析89

二、徐悲鸿的人体素描作品赏析90

三、爱德加·德加的人体素描作品赏析91

第六章 着衣素描101

第一节 着衣素描的意义102

一、衣纹在绘画中的重要性102

二、绘画中衣纹的作用举例102

第二节 衣纹的结构分析103

一、衣纹概述103

二、布纹的变化规律103

三、衣纹的变化规律104

四、袖口、裤口、领口108

第三节 着衣人物素描步骤109

一、画前准备109

二、观察定位109

三、整体入手110

四、安排大局部110

五、深入刻画111

六、整体调整111

七、细节刻画112

八、合理取舍112

第四节 常见问题分析113

一、衣纹与身体脱节113

二、衣纹刻画生硬113

第五节 名作赏析114

一、列奥那多·达·芬奇衣纹素描114

二、让·赫诺列·弗拉格纳尔的《男子坐像》115

第七章 创作草图素描123

第一节 创作草图的意义与概念124

一、创作草图所需要的准备124

二、素描草图的形式特点124

第二节 创作草图的构图基本形式125

一、画面幅式与视觉心理125

二、常用的几种画面构图形式125

三、构图与黑白灰关系127

第三节 创作草图的常见绘制手法128

一、《鼓动》写生构图分析128

二、《打扫卫生》构图写生129

第四节 名作赏析130

参考文献147

后记148