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前言1

1 陶瓷工艺与艺术3

安全问题9

2 成型方法13

2.1 介绍13

2.2 手工成型15

2.2.1 制陶工具18

2.2.2 菊形揉泥法19

2.2.3 捏塑成型20

2.2.4 泥条盘筑21

2.2.5 泥条盘筑与捏塑结合成型22

2.2.6 手工成型瓷泥作品23

2.2.7 泥板成型24

2.2.8 代表艺术家：朱安·奎萨达（Juan Quezada）25

2.2.9 大泥板成型26

2.2.10 內凹和外凸器型的手工成型28

2.2.11 人像29

2.2.12 机械成型32

2.2.13 制作陶艺墙33

2.2.14 陶艺墙饰34

2.2.15 约翰·马森（John Mason）的手工雕塑35

2.3 拉坯成型37

2.3.1 拉坯39

2.3.2 常见问题及补救措施40

2.3.3 找中心41

2.3.4 开泥42

2.3.5 提泥43

2.3.6 拉制碗型44

2.3.7 滨田晋作的大碗成型45

2.3.8 高江洲子的球形成型46

2.3.9 拉制水罐型47

2.3.10 碗型48

2.3.11 水罐型与瓶型49

2.3.12 拉制瓶型50

2.3.13 制作带足小罐51

2.3.14 把手的拉制及粘接52

2.3.15 拉坯把手及其切割53

2.3.16 为带子口的罐拉制平底罐盖54

2.3.17 为带子口的罐拉制凸底罐盖55

2.3.18 拉制带子口罐盖：凸底和平底56

2.3.19 带盖罐型57

2.3.20 拉制带子口汤锅58

2.3.21 汤锅修坯及制作锅盖59

2.3.22 拉制汤锅盖提钮60

2.3.23 拉制盘型61

2.3.24 盘型的修坯方法62

2.3.25 盘型63

2.3.26 茶壶64

2.3.27 拉制茶壶、壶盖及壶嘴65

2.3.28 苏珊·皮特森（Susan Peterson）的拉坯作品67

2.3.29 中空环形的拉制及修坯68

2.3.30 拉制组合形体69

2.3.31 拉制带底座器皿70

2.3.32 大作品成型法71

2.3.33 代表艺术家：皮特·沃克斯（Peter Voulkos）74

2.3.34 拉坯与手工成型相结合76

2.4 石膏模具成型77

2.4.1 准备石膏79

2.4.2 制作单片模具80

2.4.3 制作双片模具81

2.4.4 制作双片模具及把手82

2.4.5 注浆和印坯83

2.4.6 多片模具成型84

2.4.7 制作拉坯垫饼及复杂模具85

2.4.8 模具的创新86

2.4.9 陶瓷装置作品87

3 设计、装饰与施釉89

3.1 设计：从构思到艺术89

3.1.1 练习观察方法91

3.1.2 进行设计方面的实践92

3.1.3 从自然界汲取设计灵感93

3.2 装饰94

3.2.1　用坯料装饰95

3.2.2 纹样装饰96

3.2.3 在三维器型上设计线条97

3.2.4 泥的肌理98

3.2.5 泥板画99

3.3 施釉100

3.3.1 称量与配釉102

3.3.2 怎样施釉103

3.3.3 釉上、釉下装饰104

3.3.4 用釉装饰105

3.3.5 施釉106

3.3.6 釉料装饰技巧108

3.3.7 表面细部109

3.3.8 日本式施釉法110

3.3.9 使用感光剂及花纸111

4 坯料113

4.1 科学与陶艺113

4.2 天然粘土的地质类型114

4.3 商业坯料烧成试片116

4.4 商业坯料测试结果117

4.5 陶艺的类别118

4.6　什么是坯料120

4.7 测试原料121

4.8 配制坯料123

4.9 滑石坯料125

4.10 纸浆泥126

4.11 艺术代表家：罗小平127

4.12 坯料添加剂128

4.13 制备坯料130

4.14 配制注浆泥浆131

4.15 历史上著名的坯料132

4.16 特殊坯料136

5 釉料139

5.1 釉料的起源139

5.2 长石：坯料与釉料的助熔剂140

5.3 开发釉料141

5.4　典型釉料举例142

5.5 图例：34种配釉原料，单独样本及50/50混合样本144

5.6 解读测试照片148

5.7 配制完整的釉154

5.8 混合釉料助熔剂154

5.9 釉料中的有机原料156

5.10 熔融测试——佩姆克（Pemco）公司生产的熔块157

5.11 铁熔块熔融测试——费罗（Ferro）公司生产的熔块158

5.12 垃圾釉159

5.13 颜色160

5.14 陶瓷着色设备164

5.15 可与着色工具配合使用的色剂165

5.16 混合颜色的方法166

5.16.1 50/50混合166

5.16.2 改变颜色百分比170

5.16.3 三种原料混合测试171

5.16.4 改变基础釉的成份171

5.17 费罗（Ferro）公司生产的熔块、色剂混合测试——低温烧成172

5.18 熔块、色剂混合测试——高温烧成174

5.19 转化釉料的简单方法176

5.20 低温烧成的装饰手段178

5.21 梅克（MayCo）公司生产的色剂180

5.22 梅克公司生产的釉下氧化色泥181

5.23 梅克公司生产的艺术釉182

5.24 梅克公司生产的特种釉183

5.25 代表艺术家：高江洲子184

5.26 适用于还原气氛的光泽彩185

5.27 釉上彩装饰步骤185

5.28 如何自制光泽彩186

5.29 金的使用188

5.30 绘制网格纹190

5.31 釉料缺陷191

6 烧成193

6.1 温度193

6.2　气氛197

6.3 窑炉198

6.3.1 建窑202

6.3.2 建窑材料203

6.3.3 满窑204

6.4 烧成206

6.4.1 烧成原理207

6.4.2 陶艺的新生209

6.4.3 特殊烧成技巧210

6.4.4 烧成缺陷——传统窑炉221

6.4.5 就地烧成221

6.4.6 烧成产生的光泽222

6.4.7 代表艺术家：胡伊·贝克汉姆（Huey Beckham）223

6.4.8 从事玻璃艺术的陶艺家224

7 营销及电脑的运用227

7.1 营销227

7.2 代表艺术家：奥图·海诺（Otto Heino）230

7.3 电脑软件231

7.4 虚拟陶瓷234

7.5　餐具235

8 陶瓷史上的重点问题239

8.1 陶瓷史总揽240

8.1.1 当代的影响253

8.1.2 特殊场地装置作品258

8.1.3 瓷砖262

8.1.4 叙述型陶艺作品263

8.1.5 综合材质267

8.1.6 金子润的飞芒街项目269

8.2 历史传统270

8.2.1 连接两个世界275

8.2.2 金桥瓷厂276

8.2.3 代表艺术家：珍妮特·曼斯菲尔德（Janet Mansfield）277

9 代表作品选辑279

10 手册317

10.1 釉料氧化物318

10.2　化学成分323

10.2.1 称量釉料，配方与公式间的转换325

10.2.2 更多釉料计算图表329

10.3 数据及其转换331

10.3.1 长石331

10.3.2 熔块331

10.3.3 温度和温锥338

10.3.4 转换表343

10.4 艺术家的技能344

10.5 博物馆藏品353

10.6 术语363

10.7 陶艺书籍366

10.7.1 普通陶艺书366

10.7.2 陶瓷史书籍368

10.7.3 工艺类书籍372

10.8 陶艺杂志373

10.9 陶艺机构联络方式375

10.10 注释（附加部分原文注释）376

致谢（译者附）378