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第一章 早期基督教仪式合唱1

第一节 概论1

第二节 格里高利圣咏2

第三节 中世纪教会音乐理论7

第二章 宗教仪式与宗教合唱体裁14

第一节 基督教主要的相关名词15

第二节 感恩曲18

第三节 弥撒曲19

第四节 关于圣母玛利亚的音乐体裁22

第五节 安魂曲27

第三章 多声部音乐的产生与发展30

第一节 多声部音乐产生的社会文化背景30

第二节 早期复调合唱音乐的特性与形式33

第三节 巴黎圣母院乐派40

第四节 经文歌44

第四章 14世纪的合唱51

第一节 14世纪合唱音乐的发展52

第二节 14世纪合唱音乐的体裁54

第三节 等节奏经文歌和马肖59

第四节 蓝迪尼与终止式65

第五章 从中世纪到文艺复兴——15世纪的欧洲合唱70

第一节 15世纪音乐的特征与体裁70

第二节 英国音乐72

第三节 布艮第乐派78

第六章 文艺复兴的合唱（一）87

第一节 概述87

第二节 佛莱芒乐派（上）91

第三节 佛莱芒乐派（下）109

第七章 文艺复兴的合唱（二）——民族风格合唱的兴起113

第一节 意大利的弗罗托拉113

第二节 法国的尚松114

第三节 德国的民族音乐118

第四节 西班牙的民族音乐123

第五节 英国的民族音乐126

第八章 文艺复兴的合唱（三）——宗教音乐改革129

第一节 德国宗教改革的音乐129

第二节 天主教音乐改革与帕里斯蒂纳134

第三节 与帕里斯蒂纳同时期的其他著名作曲家140

第四节 威尼斯乐派147

第九章 文艺复兴的合唱（四）——意大利牧歌156

第一节 概述156

第二节 意大利早期牧歌157

第三节 意大利中期牧歌163

第四节 意大利晚期牧歌168

第十章 文艺复兴的合唱（五）——英国牧歌及抒情诗曲179

第一节 英国牧歌179

第二节 威廉姆·伯德180

第三节 托马斯·莫利189

第四节 托马斯·威尔克斯195

第五节 其他主要作曲家198

第六节 抒情诗曲199

第十一章 巴洛克时期的合唱202

第一节 概述202

第二节 巴洛克时期的主要合唱音乐形式204

第三节 巴洛克时期意大利的重要作曲家209

第四节 巴洛克时期欧洲其他重要作曲家214

第十二章 亨德尔218

第一节 亨德尔的生平218

第二节 亨德尔的清唱剧221

第三节 《弥赛亚》222

第十三章 巴赫227

第一节 巴赫的生平227

第二节 巴赫的受难曲229

第三节 巴赫的《尊主颂》232

第四节 巴赫的康塔塔234

第五节 巴赫的弥撒曲《b小调弥撒》236

歌词及译文附录237

感恩曲歌词及译文237

弥撒曲歌词及译文238

圣母颂歌词及译文241

圣母颂歌歌词及译文241

圣母哀悼曲歌词及译文242

安魂曲歌词及译文244

《弥赛亚》歌词及译文250

《马太受难曲》选曲目录257

巴赫的宗教康塔塔目录258

巴赫的世俗康塔塔目录263

《b小调弥撒》目录264

歌谱附录266

慈悲经——选自《马尔切里教皇弥撒曲》266

圣母颂273

圣母玛利亚279

哈利路亚284

再见，亲爱的牧羊女286

爱的历程289

请理解我吧291

美丽的菲利斯，我看见了294

是的！你看到我的爱人了吗？299

哭吧，我的眼睛304

摇篮曲，我可爱的宝贝306

银色的天鹅309

我感觉自己要死了311

女人们呀，我是如此地痛苦314

谁会为我升入天堂319

洁白温柔的天鹅323

我是个年轻女人328

整天你都在命令我唱歌331

阿玛利丽333

你好，我的爱人335

他能干又善良337

云雀之歌341

葡萄园里的农妇349

千悔万恨351

我要活下去353

歌词译文附录356

牧歌（李珂、孟涛译）356

再见，亲爱的牧羊女356

爱的历程356

请理解我吧356

女人们呀，我是如此地痛苦357

我感觉自己要死了357

银色的天鹅（范模译）357

摇篮曲，我可爱的宝贝357

哭吧，我的眼睛357

是的！你看到我的爱人了吗？357

美丽的菲利斯，我看见了357

谁会为我升入天堂358

洁白温柔的天鹅358

我是个年轻女人358

整天你都在命令我唱歌358

尚松（李玉霞译）358

阿玛利丽358

你好，我的爱人359

他能干又善良359

云雀之歌359

葡萄园里的农妇359

千悔万恨359

我要活下去360

参考书目361