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上编 明代宫廷戏剧史述13

导论 明代宫廷礼乐文化与宫廷戏剧15

第一节 明代宫廷礼乐文化概观15

一 宫廷礼乐文化的基本内容15

二 掌管宫廷礼乐的机构19

第二节 宫廷戏剧的两种文化属性与功能26

一 宫廷戏剧的礼仪文化属性与功能26

二 宫廷戏剧的娱乐文化属性与功能29

本章小结30

第一章 健全乐制与戏剧初兴——明初期宫廷戏剧（上）32

第一节 明初设置的宫廷演乐（剧）机构34

一 “掌乐舞承应”的教坊司35

二 “掌出朝钟鼓及内乐、传奇”等的钟鼓司37

三 钟鼓司与教坊司的区别40

四 与宫廷戏剧相关联的演剧形制42

第二节 乐舞、杂剧、百戏和“内廷诸戏剧”45

一 乐舞、杂剧、百戏45

二 “内廷诸戏剧”49

第三节 “优人进演”《琵琶记》53

一 南戏进入宫廷始自《琵琶记》53

二 《琵琶记》的“样板剧”地位58

本章小结63

第二章 更定乐制和剧本整理——明初期宫廷戏剧（下）65

第一节 永乐间更定乐制和剧本整理65

一 更定乐制66

二 剧本整理68

第二节 明初期的藩王府戏剧74

一 燕王府戏剧76

二 宁献王府戏剧82

三 周宪王府戏剧89

四 代简王府戏剧94

本章小结94

第三章 沉寂、复苏及渐变——明中期宫廷戏剧96

第一节 正统至弘治宫廷戏剧的沉寂与复苏96

一 正统至天顺宫廷戏剧的沉寂状态97

二 成化至弘治宫廷戏剧的复苏态势99

第二节 正德宫廷戏剧的喧闹之象103

一 扩充乐工以张俗乐，筋斗百戏日盛于禁廷104

二 索女乐入宫，一改“朝贺不用女乐”的祖制107

三 武宗南巡携曲家和艺人入京109

四 宠幸伶官，而使“俳优之势大张”114

第三节 嘉靖、隆庆宫廷戏剧的渐变118

一 禁教坊司“新声巧技”和重定乐章119

二 南曲戏文在宫廷的演唱渐有增加121

第四节 明中期宫廷戏剧演出曲目125

本章小结137

第四章 南曲北剧之盛——明后期宫廷戏剧（上）138

第一节 万历时宫廷演剧体制的变化139

一 增设内廷演剧机构“四斋”和“玉熙宫”139

二 “四斋”和“玉熙宫”带给宫廷戏剧的变化144

第二节 南曲“弋阳、海盐、昆山诸家俱有之”145

一 南曲诸腔在宫内的流行145

二 宫内演出的主要传奇剧目147

第三节 北剧百种“教坊及钟鼓司肄习之”149

一 北剧百种在宫内的盛演149

二 南曲北剧之外的传统杂戏158

本章小结160

第五章 自演自创和梨园承应——明后期宫廷戏剧（下）161

第一节 天启自演、自创和好阅武戏162

一 自扮自演杂剧《雪夜访普》162

二 自创水傀儡戏165

三 好阅武戏168

第二节 崇祯间的梨园承应和进苏州女乐173

一 过锦戏之类的杂戏174

二 杂剧和传奇剧175

三 苏州织造局进女乐178

第三节 明后期的藩王府戏剧180

本章小结183

第六章 南内新词送南朝——明代宫廷戏剧的余续（南明弘光）184

第一节 “平阳歌舞未曾休”184

第二节 “相公奏罢天颜喜，初进新词《燕子笺》”190

本章小结197

附：《桃花扇》续四十出《余韵》198

下编 明代宫廷戏剧史论205

第七章 明代承应宫廷戏剧的俳优与伶官206

第一节 俳优206

第二节 伶官213

第三节 伶官与明代政治220

本章小结226

第八章 明代宫廷戏剧的演出场所及舞台艺术227

第一节 演剧场所227

一 四斋227

二 乾清宫大殿228

三 乾清宫西暖阁229

四 懋勤殿230

五 未央前殿230

六 玉熙宫231

七 旋磨台（兔儿山）232

八 无逸殿233

九 回龙观234

第二节 舞台艺术236

一 内府本的穿戴服饰236

二 内府本“穿关”实例分析239

三 内府本“穿关”的渊源245

本章小结248

第九章 明代宫廷戏剧与民间戏剧的比较249

第一节 剧种、剧目、剧本249

一 剧种比较249

二 剧目比较258

三 剧本比较259

第二节 演剧场所和舞台砌末263

一 演剧场所比较263

二 舞台砌末比较270

第三节 宫廷戏剧与民间戏剧的互动271

本章小结276

第十章 明清两代宫廷戏剧的比较277

第一节 钟鼓司与升平署277

第二节 近侍承应与内廷供奉281

第三节 “内府本”与“内廷四大戏”287

第四节 玉熙宫与畅音阁戏台292

本章小结295

结束语296

附录一 明代宫廷戏剧剧目提要300

一 杂剧剧目300

二 南戏、传奇剧目412

附录二 参考书目431

后记438