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一、重评顾恺之及其画论1

（一）从谢赫《古画品录》谈起2

（二）张彦远对顾恺之的评价6

（三）关于顾恺之绘画创作的几个故事14

（四）顾恺之和六朝几位画家的比较16

（五）顾恺之的贡献主要在画论24

（六）关于顾恺之三篇画论问题25

（七）中国绘画在艺术上的彻底觉醒30

（八）顾恺之传神论的产生34

（九）顾恺之画论的影响和评价39

二、《论画》点校注译44

（一）《论画》点校注释44

（二）《论画》译文63

三、《魏晋胜流画赞》点校注译66

（一）《魏晋胜流画赞》点校注释66

（二）《魏晋胜流画赞》译文75

四、《画云台山记》点校注译77

（一）《画云台山记》点校注释77

（二）《画云台山记》译文89

附录：顾恺之介绍91

五、宗炳《画山水序》研究94

（一）最早的山水画论94

（二）“道”“理”“神”“灵”“圣”94

（三）山水画功能论102

（四）写山水之神106

（五）以形写形，以色貌色108

（六）远小近大原理之发现108

（七）道家思想的浸入——对后世画论和画的影响109

六、《画山水序》点校注译113

（一）《画山水序》点校注释113

（二）《画山水序》译文128

附录：宗炳介绍130

七、王微《叙画》研究132

（一）王微思想简说132

（二）考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后133

（三）山水画功能论135

（四）山水画是独立的艺术画科论137

（五）写山水之神139

（六）明神降之（上）141

（七）明神降之（下）145

（八）对后世文人画的影响147

八、《叙画》点校注译151

（一）《叙画》点校注释151

（二）《叙画》译文161

附录：王微介绍162

九、论中国画之韵164

（一）原“韵”164

（二）韵和神的关系170

（三）韵用于画之意义173

（四）韵的含义之发展177

（五）以气取韵为上182

（六）“南宗”画尚韵说及韵与人格之修养188

（七）结语196

附录：原“气”199

十、谢赫与《古画品录》的几个问题203

（一）《古画品录》的原书名问题203

（二）《古画品录》的著作权问题205

（三）谢赫及其著书年代问题206

（四）谢赫的理论和实践之对抗性问题208

（五）“六法”句读标点问题211

（六）骨法—传神—气韵212

十一、《古画品录》点校注译213

（一）《古画品录》点校注释214

（二）《古画品录》译文253

十二、姚最和《续画品》的几个问题259

（一）姚最的生平和思想259

（二）《续画品》的著作年代262

（三）《续画品》中应注意的几个问题263

十三、《续画品》点校注译268

（一）《续画品》点校注释268

（二）《续画品》译文304

十四、《山水松石格》研究310

（一）《山水松石格》的作者和年代310

（二）《山水松石格》的贡献及其影响313

（三）色彩的研究和破墨的提出320

十五、《山水松石格》点校注译322

（一）《山水松石格》点校注释322

（二）《山水松石格》译文331

十六、玄学与山水画332

附录一：云冈石窟雕刻338

附录二：戴逵、戴颙在雕塑史上的地位343

后记347