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第一章 先秦1

第一节 琴人4

〔附录一〕 千载颂清风——许由10

第二节 琴曲11

〔附录二〕 洋洋盈耳话《关雎》14

〔附录三〕 穆穆皇皇 雍容《大雅》16

〔附录四〕 曲高和寡话《阳春》20

一评：“琴瑟友之”说明了什么？24

第二章 两汉27

第一节 琴人29

第二节 琴曲37

〔附录五〕 弦歌与琴歌41

二评：《文王操》如何表现？46

第三章 魏晋47

第一节 琴人49

第二节 琴曲57

〔附录六〕 冲冠怒亦深——《广陵散》辨，兼答《投剑功无补》文68

〔附录七〕 琴曲中的《春之歌》——《修禊吟》74

〔附录八〕 《梅花》寻源76

三评：目送归鸿，手挥五弦85

第四章 南北朝87

第一节 琴人89

第二节 琴曲90

四评：抚琴弄操响众山100

第五章 隋唐101

第一节 琴人103

第二节 琴曲109

〔附录九〕 最忆《阳关》唱 珍珠一串歌124

第三节 记谱和斫琴137

一 谱式的革新137

二 造琴工艺的发展139

第四节 唐诗中的琴141

〔附录十〕 为我一挥手 如听万壑松——李白的绿绮情结145

五评：字简义尽，文约音该150

第六章 宋元151

第一节 琴人153

一 北宋的琴僧师徒153

二 文人与琴家155

三 南宋的浙派157

四 金元琴家160

五 嗜琴的皇帝162

第二节 琴曲164

一 琴曲介绍164

二 从曲目看琴曲的演变178

三 调子和操弄180

〔附录十一〕 姜夔及其琴曲《古怨》181

第三节 琴论186

一 朱长文《琴史》186

二 袁桷《琴述》187

三 崔遵度《琴笺》188

四 刘籍《琴议》189

五 陈敏子《琴律发微》189

六 则全和尚《节奏、指法》190

七 成玉磵《论琴》191

八 赵希旷论弹琴192

九 碧落子《斫琴法》及其他192

〔附录十二〕 天上曲调人间音——六一琴论初探193

六评：清厉而静，和润而远201

第七章 明代203

第一节 琴人205

一 朱权、蒋克谦206

二 浙操徐门209

三 虞山派211

四 绍兴琴派215

五 琴歌作者217

六 抗清琴人218

七 工匠琴人220

八 斫琴能手221

第二节 琴曲221

〔附录十三〕 琴史上的第一谱集——《神奇秘谱》235

第三节 琴论243

一 冷谦《琴声十六法》243

二 徐青山《谿山琴况》245

〔附录十四〕 评《谿山琴况》246

〔附录十五〕 虞山派的“清微淡远”253

七评：声既异门，学亦随判260

第八章 清代261

第一节 琴人263

一 韩畕及琴歌作者263

二 广陵派267

三 金陶及其门弟子270

〔附录十六〕 琴派的形成与演变273

第二节 琴曲283

第三节 琴论288

一 庄臻凤的《琴学心声·凡例》288

二 戴源的《鼓琴八则》288

三 王坦、曹庭栋的琴律研究289

四 陈幼慈的琴论291

五 蒋文勋的《琴学粹言》292

八评：操弄调引，功能各异293

第九章 近代295

第一节 琴人297

一 敢于“从俗”的张鞠田297

二 祝桐君及其后继者298

三 川派张孔山及顾氏家族299

四 诸城王氏300

五 黄勉之及京师琴家301

第二节 琴曲303

第三节 琴论307

一 祝桐君的《与古斋琴谱》307

二 陈世骥的《制曲要篇》309

三 杨宗稷的《琴话》、《琴粹》309

九评：渐引入调，稍紧成章311

第十章 现代313

第一节 琴人315

〔附录十七〕 为重振琴坛毕生操劳——古琴家查阜西317

〔附录十八〕 弦上万古意 清心向流水——古琴家管平湖327

第二节 琴曲333

第三节 琴论334

第四节 新中国的古琴336

〔附录十九〕 古朴典雅 独树一帜——谈查老的琴歌340

〔附录二十〕 万里访古琴344

〔附录二十一〕 访吴、越、闽琴友记346

（附录二十二〕 悠悠琴韵四十年——论中国艺术研究院音乐研究所353

〔附录二十三〕介绍北京古琴研究会361

十评：保护遗产，任重道远365

第十一章 余论367

一 何为琴学369

二 “琴德最优”四解372

三 古曲寻声话打谱382

四 关于译谱387

代后记 古琴，路在何方？391

许健先生《琴史新编》先睹记&李凤云397