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前言 泪水、悲鸣、暴力和笑声：韩国类型片的四种变奏1

第一章 电影的上映和韩国电影的出现（1897～1925）17

电影的上映24

固定电影放映场所的设立26

《义理的仇讨》和连锁剧的盛行30

由启蒙片发展而来的故事片：《月下的盟誓》32

李月华，最早的韩国女演员和妓生演员的活动35

《蔷花红莲传》及其制作者朴承弼37

韩国电影中的新派和通俗剧之系谱39

第二章 日本殖民时期，默片的全盛期（1926～1934）49

活动写真和电影检阅规则55

新派电影与现代性56

《阿里郎》与民族电影59

KAPF电影运动和左派电影61

民族愤怒的代言作：《没有主人的渡船》64

辩士：默片时期的明星67

韩国电影中的现实主义的争论69

第三章 有声片与军国主义（1935～1945）77

第一部有声片：《春香传》84

韩国早期的电影技术86

现存最早的韩国电影：《迷梦》89

近期发掘的早期电影91

朝鲜映画令颁布以后，日本帝国主义的电影统制94

日本帝国主义殖民末期的合作宣传片96

电影和表达自由：韩国电影审查制度的变迁101

第四章 解放和朝鲜战争（1945～1953）107

《自由万岁》和光复电影114

电影技术的混杂116

美军政期的电影团体的活动118

抒情和静谧的影像美：《心的故乡》121

朝鲜战争与纪录片活动124

避难地的电影制作126

韩国电影明星制的变化129

第五章 复苏的电影业（1954～1962）137

朝鲜战争后国产电影振兴政策143

韩国电影复兴的开路先锋：《春香传》144

历史剧热潮147

《自由夫人》和通俗剧148

《出嫁的日子》和喜剧片151

类型的分化和形式的倾向152

外国电影的上映及其影响155

首都映画社和安阳摄影所156

韩国好莱坞：忠武路的形成159

新父权家长制的模样：家族剧161

战后韩国电影的三部代表作：《下女》、《误发弹》和《合廊房客人与妈妈》163

韩国的女性导演167

第六章 韩国电影的复兴和类型片（1963～1971）177

电影法的制定和施行184

韩国电影企业化政策：申电影王国的诞生185

宽银幕时代：新艺综合体宽银幕电影和彩色片189

华丽的场景和服装：历史剧191

新类型的感性和美学：惊悚动作片194

反常的笑声和正常的慰藉：喜剧片196

《赤足青春》和青春片198

步入世界的韩国电影，韩-港合作电影201

猥亵罪和违反反共法205

优秀电影补偿制度和文艺片现象207

现代主义电影的自我意识209

《月下的共同墓地》和恐怖片212

《再爱我一次》和1960年代末的新派电影215

韩国电影中家族的再现217

第七章 独裁时期和不景气的电影业（1972～1979）225

维新时代的电影法234

电影产业的停滞和电视的冲击235

畅销小说改编热237

抵抗荒凉时代的隐喻：《英子的全盛时代》和《傻瓜的行进》241

青年文化和“映像时代”243

统制的阴影：国策电影246

国籍不明的类型：武侠动作片249

因青少年电影而形成的青少年观众群252

女招待电影的真正始末255

再开封馆的次文化258

文化中心世代和影迷文化的发展260

韩国电影中的女性形象263

第八章 新军部的文化统治和新电影文化的出现（1980～1987）271

3S政策和情色片279

贫民的肖像和素材的现实主义282

克服分裂和寻找统一之路283

集团主义对电影的压力286

1980年代商业片的感性和技法287

第五、六次修订电影法和制作、进口影片的自由化291

描述女性现实生活的电影293

全球化：国际电影节上的获奖295

寻找新电影和另类电影298

电影专业教育：韩国映画学院300

好莱坞直配的开始和抵抗302

小剧场文化和录像带的普及304

谁的民族电影：韩国电影政治再现的历史和语境306

第九章 新韩国电影运动（1988～1995）313

直配以后韩国电影产业的变化320

韩国电影新浪潮的出现321

“长山串鹰”和《罢业前夜》的上映斗争325

《上溪洞奥林匹克》和独立纪录片制作团体的活动327

新一代制片人的企划电影328

喜剧的新感觉：《结婚的故事》和《两个警察》331

《西便制》和民族主义的复兴332

现实和类型的复合意识：新浪潮之后的导演335

艺术电影的上映：从录像资料馆到艺术电影院338

死守！银幕配额340

韩国电影政策史343

第十章 韩国电影的成长和展望（1996～至今）349

WTO体制和电影振兴政策的重新制定355

从审查到分级制的过渡357

发行体制的变化和新结构358

视觉技术的发展360

民族和民众电影中的“民族”和“民众”362

批判性新闻：电影周刊杂志市场的形成364

从本土走向全球舞台：釜山国际电影节的发起367

韩国电影的国际联合制作368

综合性多厅影院：无障碍舒适观影370

《生死谍变》与韩国大片372

品质的认证：优质电影374

千万观众时代中的中老年观众的电影消费习惯376

韩流热风和韩国电影378

韩国电影的青年梦：新人导演379

电影文化的支柱：独立电影的力量383

数字世代：数字电影386

划时代的电影巨匠：林权泽387

韩国电影的美学地图391

韩国电影产业结构的变化401

参考资料407

译名对照表421

译后记465