工匠与士人 明中期江南文人画家与民间职业画家比较研究【2025|PDF下载-Epub版本|mobi电子书|kindle百度云盘下载】

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第1章 绪论2

1.1 研究的主要内容2

1.2 研究手段及方法5

1.3 国内外相关研究动态和文献状况6

1.4 研究的学术意义和理论价值10

1.5 结构安排11

第2章 明中期江南的社会环境和画家的社交圈14

2.1 明中期江南社会状况和城市经济发展水平14

2.2 明中期江南地区的文化状况和画家的审美导向21

2.2.1 明中期江南的文化态势21

2.2.2 明中期江南文人画家与民间画家所处的文化圈共性24

2.2.3 明中期江南文人画家和民间职业画家的审美导向31

2.2.4 文人画家的审美导向31

2.2.5 民间画家的审美导向35

2.3 明中期文人画家与民间画家的师承和交游39

第3章 明中期江南的商业、画家生活方式及鉴藏对艺术创作的影响52

3.1 江南园林的兴盛及商业与市场52

3.2 耕读世家与沈周的现实关怀59

3.3 从《长物志》看文氏家族64

3.4 唐寅与功名70

3.5 项氏收藏与仇英的绘画76

第4章 明中期两类画家作品中理想模式与现实境遇的解读与互证90

4.1 文人画家作品的理想模式与现实境遇90

4.1.1 政教意味的图式90

4.1.2 抒发性灵的表达91

4.1.3 人与自然的和谐97

4.1.4 隐逸于市的选择99

4.1.5 文人画家的花鸟画——以沈周、文徵明花鸟画为例107

4.1.6 文人画家作品“闲适”“自然”风格的形成110

4.2 民间画家作品中现实境遇与理想模式112

4.2.1 喧闹的画面与沉默的人群112

4.2.2 忙迫的生活与从容的绘制116

4.2.3 实用的倾向与世俗的反映124

4.2.4 境遇的喻示与格调的秉持127

4.2.5 民间画家的花鸟画——以唐寅、仇英花鸟画为例134

4.2.6 民间画家作品“逸格”“古雅”风格的形成136

4.3 两类画家作品风格互渗状况研究137

4.4 明中期江南文人画家及民间职业画家的后继者作品研究139

4.4.1 陈淳的花鸟图139

4.4.2 尤求的人物画140

第5章 对明代中期两类画家的评价体系研究146

5.1 两类画家在明代画史、画论层面上的主要叙述146

5.2 与文人画家相应的评价体系之形成综述148

5.3 与职业画家相应的评价系统之形成综述151

5.4 明代董其昌的“南北宗”论对两类画家及作品后世定位的影响153

5.5 “画”与“诠”相映衬的关系问题156