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导语1

第一章 京剧3

一、徽班进京与京剧的诞生3

二、令人着迷的中国脸谱7

三、京剧的舞台与道具10

四、京剧的行当14

五、京剧的表演手段21

六、京剧中的男旦25

七、京剧演员和流派29

八、京剧几代名家33

九、京剧名旦梅兰芳36

十、京剧戏班与科班39

十一、京剧表演的基本素养——歌舞戏功42

十二、京剧表演的境界45

十三、京剧的程式化47

十四、京剧的经典剧目50

第二章 评剧60

一、历史悠久的莲花落与十不闲60

二、形式活泼的蹦蹦戏64

三、异军突起的唐山落子69

四、西路莲花落81

五、西路评剧的演员和班社84

六、西路评剧的演出场所和剧目85

七、西路评剧的影响及衰落88

八、盛行东北的奉天落子90

九、评剧在天津的繁衍与发展98

十、评剧在北京一波三折108

十一、评剧登陆上海滩113

十二、评剧之花四处绽放117

十三、评剧的改良与革新118

十四、评剧新机制的引进121

十五、评剧的现代戏与传统戏126

十六、评剧艺术形式的新变化134

第三章 豫剧138

一、豫剧的母体——河南梆子138

二、河南梆子的地域流派139

三、豫剧的传统剧目149

四、豫剧的“外八角戏”154

五、豫剧走进茶社164

六、豫剧的改旧编新165

七、“豫声剧院”和“醒豫舞台”的创建169

八、豫剧的中和性与兼容性171

九、豫剧腔调的革新172

十、抗战时期的豫剧174

十一、豫剧的“三改”——“改人”、“改制”和“改戏”175

十二、豫剧的改革与发展176

十三、豫剧的地域性流派179

第四章 黄梅戏193

一、黄梅戏的起源与别名193

二、黄梅戏的流入与发展197

三、黄梅戏的班社及综合艺术210

四、历经劫难的黄梅戏成为戏曲新星227

五、安徽省黄梅戏剧团的建立234

六、黄梅戏《天仙配》飘落上海，搬上银幕239

七、“黄梅戏热”的掀起243

八、黄梅戏的艺术改革与拓展249

九、黄梅名剧《女驸马》与《罗帕记》259

十、黄梅戏再起新潮262

十一、“文革”中的黄梅戏266

十二、八十年代后的黄梅戏新作270

第五章 越剧277

一、越剧的萌芽277

二、越剧的诞生279

三、“小歌班”进入上海282

四、第一副女子科班创立285

五、盛行的女子越剧287

六、“越剧皇后”姚水娟289

七、袁雪芬和尹桂芳的越剧改革291

八、“越剧十姐妹”义演《山河恋》299

九、“新越剧”百花争艳303

十、浙东越剧之花309

十一、越剧名作风靡全国311

十二、越剧综合艺术的发展324

十三、越剧《梁山伯与祝英台》唱响日内瓦国际会议333

十四、越剧在“文革”中凋谢338

十五、越剧艺术新时代的开启340

十六、越剧新生代的创新349

十七、人民的盛会——越剧艺术节359

十八、越剧走向世界367

第六章 粤剧373

一、粤剧的诞生与发展373

二、粤剧艺人李文茂起义375

三、粤剧的恢复与改革377

四、薛马争雄造就了粤剧的繁荣382

五、粤剧艺术群芳争艳387

六、粤剧的音乐与唱腔392

七、粤剧的表演行当396

八、粤剧的武打技艺400

九、粤剧的排场403

十、粤剧的传统剧目405

十一、粤剧花旦王与名伶414

十二、粤剧的五大表演艺术流派419

十三、现代粤剧名家435