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第一章 钢琴伴唱与钢琴王子1

都是用钢琴1

惊讶卡拉扬 3

梅兰芳死得其时5

关键在于配套6

第二章 胡伟民是谁7

石破天惊的钦佩7

又想起了阿甲9

从体系上认识11

关键在于导演13

第三章 迪斯科＋《苏三起解》 16

突发的震怒16

各有各的道理17

究竟谁迁就谁18

话剧《魔方》的启迪20

第四章 马金凤与《挂帅》21

河南人怎么了21

“一辈子一出戏” 22

豫剧惟“土”才美23

艺术上的保守“并不错”24

第五章 袁雪芬一席话26

“我是尊敬梅先生的”26

确有独特之处27

“三大贤”的核心28

“天哪——天”：旦行的本色31

第六章 红线女的声音33

人类声音的骄傲33

“我就没‘做功’了？”36

“两栖”的奥秘37

读不懂的岭南文化38

第七章 日本鼓童 40

巧遇王金璐40

家在荒岛42

自我流放 44

路不拾遗47

第八章 男旦悲歌50

“老一辈都没的说”50

温如华的遭遇52

胡文阁与吴汝俊54

承认假定性 57

第九章 宜兰与歌仔戏59

台湾有个宜兰县59

庙会的现代化62

歌仔戏演员学昆曲 64

功归学者的首先倡导 66

第十章 《红灯记》登陆台北68

咱们这边是“大新闻”68

“红剧场”这样说 69

真到台湾以后70

人家那边不算新闻 71

第十一章 上海京剧院两度“西部行”72

勇气可嘉72

西部需要西部的戏73

从大形势的“东西南北”回望梅兰芳75

和“大杭州”争夺越剧吧77

第十二章 《欲望城国》传授北京 80

这个决心下得好80

两个“入口”哪个高 82

从大形势说到梅兰芳 83

“文化球”与“文化京剧”84

第十三章 刘曾复“下”上海87

对“大世界”作大揖87

王元化很推崇他90

余叔岩艺术的权威诠释者 92

还有一位吴小如93

第十四章 音配像为什么出自天津94

天津与京剧94

走出京剧的困难时期 95

自制“音配像” 97

天津话与天津味98

第十五章 振兴昆曲：上海、苏州各有“一元”101

各打各的牌101

各走各的路103

各有各的道理104

赞成“双赢”106

第十六章 《大唐贵妃》110

量体裁衣110

最妙主题曲113

关于李杨爱情114

再说“大制作”115

第十七章 关于“京昆合演”117

最早的炒作117

舒服与不舒服119

剧种的“分”与“合”122

“海派”是非谈123

第十八章 京剧电视剧怎么制作126

我曾冒傻气126

新拍《将相和》128

创新也有方向问题130

京剧人也要走出梨园131

王元化先生访谈录（代后记）133