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前言1

鸣谢1

第一部分无声电影时期（1895—1927）7

第一章 电影的发明和创新7

引 言8

电影的诞生：魔术灯9

托马斯·爱迪生：美国的发明家11

放映的创新：卢米埃尔兄弟12

专利大战和新策略13

杂耍表演与电影放映15

集市与电影放映16

镍币影院的到来16

吸引力电影18

美国的无专利约束电影22

世界各地的电影24

电影发行模式26

个案研究1 在美国哪些人是早期电影的观众？28

第二章 好莱坞的胜利29

引 言30

制片、发行、放映的中心——好莱坞30

独立电影公司的市场控制31

产品差异化：故事片32

用明星吸引观众33

制片厂：完美的制片体系35

控制银幕：派拉蒙连锁36

世界性发行37

完美影院：电影宫放映39

反对电影：进步主义者宣战44

部分审查的到来46

好莱坞获得社会地位48

个案研究2政府控制观众看什么——德国和美国的电影审查之战51

第三章 好莱坞确立经典叙事风格53

引 言54

经典好莱坞叙事风格的本质56

导演的印记62

好莱坞的专业人才64

喜剧风格大师67

被“移植”的欧洲人71

经典好莱坞叙事风格和声音73

个案研究3 经典好莱坞电影制作风格的接受74

第四章 欧洲电影77

引 言78

瑞典的现实主义电影79

法国的实验派81

立体派与电影82

达达主义与电影84

超现实主义与电影84

法国印象派85

主要的法国印象派导演89

德国表现主义92

表现主义的风格特点93

知名德国导演96

德国表现主义的持续影响99

被遗忘的历史101

个案研究4卡尔·德莱叶——一个丹麦的独行者103

第五章 电影的实验：苏联电影105

引 言106

十月革命前的俄国电影106

俄国革命：新社会的初期108

构成主义110

列夫·库里肖夫111

苏联蒙太奇112

谢尔盖·爱森斯坦：理论家和电影导演114

现实主义实验：吉加·维尔托夫和埃丝特·舒布115

传统主义者：费谢沃洛德·普多夫金118

局外人：亚历山大·杜甫仁科120

苏联蒙太奇的结束122

个案研究5 电影史评价——以敖德萨阶梯为例124

第二部分好莱坞制片厂时期（1928—1950）131

第六章 有声片的出现和制片厂制度131

引言132

有声片的发明132

创新和扩散133

好莱坞的大公司138

好莱坞的小公司148

社会－经济的震动152

第二次世界大战154

个案研究6欧洲有声片的出现：荷兰国家电影生产的胜利158

第七章 好莱坞电影制作的第一个黄金时期159

引言160

有声片采纳经典好莱坞叙事风格160

类型与明星165

歌舞片167

黑帮片169

恐怖片171

西部片172

喜剧片173

战争片174

黑色电影175

科幻片176

电影作者177

制片人178

好莱坞的技术人员179

导演181

短片：新闻片和动画片187

色彩的出现189

第一个黄金时期的结束190

个案研究7 电影是如何影响电影观众的——在口述史的帮助下重建电影和观影的意义192

第八章 欧洲电影：法国、英国、德国、意大利193

引言194

专利战和语言障碍195

法国197

著名法国导演198

英国206

英国制片人、导演和明星206

德 国210

意大利210

意大利导演213

个案研究8 欧洲的电影观众到底喜欢什么——在电影排片和统计学的帮助下重构观众的趣味218

第三部分电视时代（1951—1977）225

第九章 电视、宽银幕和彩色片225

引 言226

好莱坞片厂新体制226

技术创新229

彩色宽银幕画面231

特艺色231

西尼俄拉玛宽银幕232

立体电影233

西尼玛斯柯普233

维斯塔维兴234

潘那维申和伊士曼彩色235

电视上的好莱坞235

深夜秀236

周六晚间电影238

电视电影239

好莱坞片厂体制241

作为社会变革力量的好莱坞251

个案研究9 电影协会：电影放映的另类空间254

第十章 好莱坞电影制作的转型255

引言256

经典好莱坞电影体制的稳定性257

好莱坞类型片中的新旧导演259

好莱坞类型的循环266

西部片267

黑色电影274

歌舞片276

喜剧片277

情节剧278

1960年代的“新”类型片280

大片281

个案研究10罗宾·伍德：一个改变了好莱坞电影地位的评论家285

第十一章 欧洲艺术电影287

引言288

现代电影运动的原型：法国新浪潮289

新浪潮美学291

三位新浪潮导演294

“二战”后的德国电影300

新德国电影302

三位新德国电影导演303

国际电影艺术家个体306

艺术电影时代之后317

个案研究11 美国的艺术电影影院318

第十二章 电影工业的不同选择：苏联、澳大利亚、日本及东欧、南美洲319

引 言320

确立影响范围：好莱坞和苏联320

东 欧324

南美洲334

新澳大利亚电影337

日 本340

个案研究12 电影节的重要性349

第四部分从视频到数字时代（1978—2010）355

第十三章 1978年以来的当代世界电影史355

引 言356

中国电影357

丹麦的道格玛95370

印度电影372

未来379

个案研究13数字时代的电影史研究380

第十四章 好莱坞的繁荣381

引 言382

六大公司382

新放映方式——家庭视频390

独立电影392

仍在继续的经典好莱坞叙事风格397

未来401

个案研究14詹姆斯·卡梅隆《阿凡达》的接受403

参考文献405

片名索引434

人名索引449

公司索引461