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序 张庚1

戏曲导演概说1

戏曲导演的历史情况1

戏曲导演的职责20

继承与革新问题36

戏曲导演与作者49

戏曲导演与演员61

戏曲程式的运用74

戏曲的节奏124

戏曲导演点滴体会144

一、上场144

二、再谈上场150

三、下场156

四、舞台调度161

五、群众场面194

虔诚的供状198

京剧《琵琶行》导演的话198

写在二次演出之前199

关于《三打祝家庄》的导演工作201

《新白兔记》是怎样排演的?204

我怎样导演《红灯照》207

谈谈《玉笛恨》、《昭君公主》和《王昭君》216

试排川剧《巴山秀才》札记226

昆剧《长生殿》导后记260

一、内外结合266

戏曲表演艺术十题266

二、师傅的师傅270

三、体验生活275

四、假戏真做283

五、以情动人289

六、舞台判断293

七、最高境界302

八、设身处地307

九、创造角色313

十、现身说法326

和新歌剧演员谈科班练功332

戏曲表演的舞台真实——试谈戏曲艺术借鉴斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系问题345

试谈斯坦尼斯拉夫斯基体系与戏曲表演艺术的关系362

京剧艺术批判的继承与革新375

演好现代戏首先要解决生活问题383

从行当和念白谈京剧的艺术革新387

艺术贵在创新398

看滇剧《牛皋扯旨》402

从《屈原》谈到戏曲导演工作406

程式不能不套 又不能被它套住——谈京剧《白毛女》410

李春森的艺术创造415

化境——从周信芳的表演谈戏曲中的“技”与“艺”422

试谈麒派艺术三题429

“无意者十”——谈谈高盛麟的表演艺术445

看婺剧演出一得452

新的探索和创造——评张家口市京剧团《八一风暴》460

看京剧《茶山七仙女》所想到的471

新中国戏曲教育的开拓者——纪念中国戏曲学校首任校长田汉同志474

古老剧种又绽新花——莆仙戏《状元与乞丐》观后480

继承·变革·发展——从看“全国舞台美术展览”戏曲馆想起的482

阿甲在戏曲艺术实践和理论上的突出贡献493

《戏曲表演知识三讲》序497

壮美·优美·和谐——评晋剧刀马旦高翠英的表演艺术499

李紫贵教授表、导演艺术研讨会在京举行503

附录503

李紫贵同志艺术生平 刘乃崇505

李紫贵艺术道路初探 涂沛　黄在敏　刘沪生520

在演员心中播下艺术的种子——记李紫贵老师排戏 谢锐青542

李紫贵导演昆剧《西厢记》学习札记 秦肖玉553

从《白蛇传》说起——谈我的表演导师李紫贵先生 刘秀荣563

细腻·深刻·优美——李紫贵老师导演《长生殿》的艺术特色 沈斌574

后记585

编后 刘乃崇595